L’esprit de comparaison et de compétition est au fond étranger à la raison d’être de la musique. Pourtant, la nécessité d’une sélection pour attribuer une position d’orchestre à un musicien a donné raison à la pratique de l’audition. Autant pour les candidats que pour tous ceux qui ont l’occasion et le devoir de faire ce choix, cette situation exceptionnelle est chaque fois chargée d’émotions : il faut réussir, dans la brièveté du temps mise à disposition de chaque candidat, à obtenir une image authentique non seulement des qualités techniques du/de la musicien/ne, mais aussi, et si possible, de l’ensemble de la personnalité artistique. Il est donc important de choisir soigneusement la littérature en question. Dans le cas des timbales, on constate que les exigences techniques envers les musiciens ont considérablement augmenté depuis le début du XXe siècle. Cependant, les auditions des dernières décennies ont montré que ce sont souvent les passages de difficulté technique supposée moindre qui révèlent beaucoup de qualités musicales, fondamentales et déterminantes. C’est le cas par exemple de la littérature de l’époque classique et romantique, notamment en raison de sa notoriété et de son audibilité.
« Audition pour timbaliers »“ d’Arend Weitzel (Bochumer Symphoniker) et de Marek Stefula (Gewandhausorchester Leipzig) réunit pour la première fois en un seul volume des passages d’orchestre significatifs tirés de différentes époques, de nombreux extraits pour piano, une sélection d’études ambitieuses ainsi que des propositions pour la représentation de roulements. Cet ouvrage comprend une sélection complète et bien pensée de littérature musicale pour la préparation et la réalisation d’auditions prometteuses.
Les passages d’orchestre sont classés par ordre chronologique suivant la date de la première représentation des différentes œuvres. Ceci permettra un classement historique et stylistique plus facile.
(Voir aussi les "errata")